古代神话故事里的马良，神笔一挥，画马可跑，画鸟能飞。我借其意拟本文题目，想谈谈李玉龙画鹰。
大家知道，鹰的形象具有比较固定的情感意义。把它作为一种语言的符号，象征着坚毅勇敢，顽强威猛，志向高远……为此，成为历代画家最喜欢的表现题材之一。如南宋李迪的《鹰窥雉图》、明代林良的《苍鹰图》、吕纪的《残荷鹰鹭图》，当代杰出的国画大师潘天寿的《松鹰图》，无不折射出时代的画风和艺术的光彩，我在中国军事科学院看到画家李玉龙的巨幅《群英会》，独具特色。整个画面呈现一个鹰的世界，给人的震撼力如观汹涌奔腾的黄河瀑布，似听铿锵激越的威风锣鼓。再看他发表于《中国画家》、《人民日报》、《中国书画报》等报刊的作品及《李玉龙画选》，其鹰或站立栖息，或翱翔苍穹，或雄视天际，或俯瞰大地，无不呼之欲出，英姿飒爽，气宇轩昂，不怒而威。足见画家在状物传神方面的深湛功力和匠心独运。
因我爱书画而更钟其鹰，有幸在北京结织了画家李玉龙。他1950年出生于河北任丘市，自幼受于父亲传教和家庭艺术的熏陶，酷爱书画。尤其是他爱鹰画鹰，可以说是主客体之间伦理道德、精神品格或情感的某种异质同构。从了解他的艺术生涯和生活经历过程中，不难看出其倔强执蓍、不畏艰辛的秉性。他的为人为事，在大气中可见细微，在厚实中又寓灵性。也可能正是他的这种品质决定了他的审美思维、绘画手法、创作风格以及艺术追求。
作品：群英会
李玉龙画鹰在精力投入上如痴如癫。近十几年来，他每天坚持画鹰。如有一天忙于事务而未能提笔，躺在床上都辗转不宁，难以入眠。他的卧室又兼画室，画案上，枕头旁、墙壁上、书柜里、床底下到处都是悬挂和堆放着鹰的作品，整个一个“鹰之爱”
李玉龙画鹰在表现手法上亦工亦写。他画鹰兼用工笔重彩和水墨写意两种技法，但水墨写意是其主体格调，他的工笔细密精致而臻丽，写意苍浑刚健而豪放。往往将精猫绘的鹰配以巨石古木、悬崖深谷、飞云流水、高空旷野、疾风骤雨等粗犷的背景，使之对比鲜明，主体突出，画面绚丽中有清雅，华贵中有野逸，妙趣横生，耐入寻味。
李玉龙画鹰在艺术风格上师古师洋。多年来，他在继承传统画的基础上不断求新，把国画的传统手法融入油画的现代色彩，中西画技巧妙结合。力求艺术作品的完美性。既兼顾于笔墨韵趣和光影造型，又游刃于“似与不似”之间，形成了自己鲜明的艺术风格。这种形神兼备，雅俗共赏的作品，深为大众喜爱。 其实，李玉龙画路很宽，人物、山水、花鸟无所不涉。在参加的中外展览和国家机关、社团组织以及民间个人所收藏的作品中，题材广泛。不过，我对其鹰最为赏识，则谈及一点，权且让读者以一斑窥全豹。 |
